九师联盟 2022-2023学年高三3月质量检测L语文答案

2023-11-08 07:27:51 194

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更重要的是，梅兰芳京刷表流呈现出的审美独特性，与当时西方的现实主义戏剧之间构成了某种本质的差异，使海外观剧界人士意识到，中国观剧比当时西方慑化、刻板的现实主义戏剧具有更为鲜明的艺术价值。京剧由此获得戏刷人类学意义上的他者意味，激发了日本戏剧界人士探寻他们传统戏刷的自我及保留真正传统的信心，推动了欧美戏剧理论和实践的现代主义进程。要是我们立足于当代新锐的艺术人类学学科视野来考察，梅兰芳的跨文化戏剧交流所引发的西方戏剧界对本国戏剧文化的反省，其实让中国戏剧的价值获取了某种人类学的文化反思意义。在全球文化艺术交流和竞争空前频繁和激烈的当下，我们只有立足于传统文化，保持坚定的文化自信，强化文化担当意识，以互为他者的关系建构为前提，才能构建出真正平等、对称的跨文化交流。(滴编自曾溟《让外国观众看到中国残曲“最迷人处”》)】材料二：跨文化戏剧的样式千变万化，不能只以最早的那批西方先锋实脸戏刷作为选择标准。事实上，与“西戏中演”这类文化杂糅感强烈的显性跨文化戏剧相比，中国戏曲里还有一些戏刷形式的跨文化属性相对隐而不彰。它们往往以“古典”或“传统”名世，却又实则是跨文化的产物。易言之，多元文化因子在它们身上的结合如盐入水，文化化合的完成度也更高，更重要的是，它们既同样茨得过来自并域的喝彩，同时又是中国舞台上的经典主流和当然代表。正如一些学者已经揭示的，京剧其实是成熟于晚清的近代剧种，表演、布景、服装等方面已经不同程废地具备了现代性和跨文化特征。尤其是梅兰芳的京刷艺术，与日本和欧美现代戏剧之间更存在着明确的相互影响关系，完全可以作为一个跨文化戏剧的聚例。再如，成熟于民国时期上海的主流越剧，以《红楼梦》《梁祝》等久演不衰的经典作品为代表。作为现代戏曲，越剧在题材类型、刷本结构、脚色制度、表演方式、编演关系、青乐唱腔、舞台形制、衣箱化妆、观众构成等方面，均已不同于古老的中国戏曲形式。这不仅是跨文化的产物，而且对多元文化要素的处理也更完善，已然在不断的“试错”过程中，超越了所谓“话剧加唱”的生硬杂糅阶段。类似京剧、越剧这样的近代主流戏曲，不同于以文化杂樑为特狂的试验性质的西方跨文化戏剧，它们通常很少将异质因素直接捏合，而是在受到某种异质文化的启发后，再返回到自己的文化传统去找寻与之相通但却祓忽视了的类似传统，接着在后者的辅助下，将外来理念与自身的一贯特征相互触合，从而既完成了更新换代但文不会出现突兀排异。(摘编自何恬《探寻“跨文化戏剧研究”的中国路径》)1,下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)A.西方戏剧以“台词的讲述”为基础，显得肤浅且贫乏，而中国戏剧是诗意的整体，是戏剧艺术中居于首位的“综合性的理想”。B.梅兰芳对京剧艺术的创新符合中国人的审美经验，呈现出京剧最迷人、绚丽的一面，成就了大批经典剧目，也赢得了海外观众的喜爱。C.中国戏曲里一些戏剧形式不符合西方先锋实验戏剧的标准，没有“西戏中演”的强烈的文化杂糅感，虽然往往带有古典风，实际却是跨文化的产物。D,中国近代主流戏曲尽量避免将异质因素直接捏合，而是将外来理念与自身的一贯特征相互融合，在完成创新的同时又不会出现突兀排异。2.根据材料内容，下列说法正确的一项是(3分】A.若没有梅兰芳对京剧的传承与创新，就无法让京剧摆脱20世纪初被称为“遗形物”的抨击，今天我们也很难看到迷人、绚丽的京剧剧目。高三·语文第2页（共8页）》

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